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正经学习交流高古玉器

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    瓜尔佳·荣禄,满洲正白旗人。生于道光十六年(1836年),卒于光绪二十九年(1903年)。《清史稿》载:荣禄久直内廷,得太后信仗。眷顾之隆,一时无比。事无钜细,常待一言决焉。 荣禄墓,位于朝阳区朝阳门外高碑店乡西花营村荣家茔地。荣家茔地面积30余亩,四周筑围墙,荣禄墓居中,墓室上筑有高7米的夯土宝顶,墓内4棺1椁,葬有荣禄及妻、妾3人。棺中随葬有大批金、银、玉器珍品。 《清稗类钞·豪侈类》说荣文忠之宝物:“所用翡翠翎管表里莹
    怀旧文... 00:04
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    这是钱币吗
    一线清钱 11-28
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    对于唐宋元明清玉器的造型纹饰、镂空工艺、染色技法及外来文化影响等关系,建立起基础性认识。此处将唐宋元明清玉器最显著的特点浓缩为四句口诀,期能对唐宋元明清玉器的深入研究有所助益。 雕技增加艺衰退 唐宋元明清玉器雕刻细密、构图繁复并以人工染色进行美化,虽然技法增多,但是艺术美感却不如汉代以前的玉器,呈现工艺性风格。 造型纹样仿古多 唐代以后好古之风兴起,模仿战国至汉代玉器造型与纹饰的仿古器物大量出现,但此
    怀旧文... 11-28
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    痕都斯坦指今日北印度至巴基斯坦一带,此地玉器于乾隆时期自新疆传入,具有淡绿玉质器壁极薄、透明度高以及器表常嵌饰金银珠宝等特质,精巧华丽的风格与中国传统玉器的温润敦厚有所不同。 下图清乾隆花瓣纹玉盘具透明度,器壁极薄,盘心雕莲花,造型仿若盛开的莲花,为痕都斯坦玉器的典型器物。 下图清乾隆玉嵌金宝石盖碗镶嵌有金线与宝石,构成盛开花朵图案,整体造型繁复华丽,为西域特有的风格。
    怀旧文... 11-28
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    明末清初时,文人盛行制作造型精巧、适合于手中把玩的小型玉器,如子冈牌、香盒、鼻烟壶等,此类器物统称为“把玩器”。 方形牌饰 图中玉牌正面浅浮雕松柏、人物、亭台楼阁及晚月风景,背面雕刻诗文。此类玉牌以陆子冈所雕刻署款“子冈”二字者最佳,此后凡此种小型长方牌饰,皆统称“子冈牌”。常熟博物馆亦有此类方形牌饰,可供参照比较。 椭圆形牌饰 子冈牌真品稀少、真貌难求,加以名气大、仿品多,因此后世将合乎上述形式的椭
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    唐宋元明清玉器在用玉方式与外来文化的影响之下,形制功能产生较大变化。此时的器形大致可分为外来、仿古与创新三大类,其中主要有胡地传人的服饰玉、陈列功能的摆饰器、文人赏玩的把玩器,以及数种材质组合的嵌饰器等。 服饰玉 唐代以后,具有实用功能的服饰玉开始大为流行,其中有本地传统的玉带钩、从胡地传入的玉带跨,以及创新的带扣、带头等物,此外还有组佩饰、玉梳及发冠等器物,形制风格与古玉截然不同。 玉带铐 玉带跨盛
    怀旧文... 11-26
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    沈哥 11-25
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    沈哥 11-25
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    沈哥 11-25
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    沈哥 11-25
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    明清时期常将日常生活中耳熟能详的吉祥用语,如“马上封侯”、“连生贵子”“福禄寿”和“喜鹊登梅”等,以谐音寓形、望物生义的方式表现于小型玉雕之上,是这一时期特有的创新题材。 马上封侯 将玉料雕琢为猴骑马形象,称为“马上封侯”,讨立刻升官之吉利。 连生贵子 小孩手持莲花,寓意“连生贵子”诚祝添丁之意。上海市松江区西林塔即 I有此类持荷童子玉佩出土。 福禄寿 玉器后方刻一“福”字,前方雕琢一鹿与一老翁形象取“禄”
    怀旧文... 11-25
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    中国玉器发展至唐代以后,因受到外域文化及社会因素地影响,器形与纹饰均呈现出多样化风貌。 胡人乐舞 在唐代的玉带片上,常见胡人乐舞形象,是 此一时期特有的题材。陕西省礼泉县唐昭陵陵园 出土的胡腾舞纹玉铊尾即为此类代表。 成对鸟禽 唐代玉器盛行以阴线纹表现萨珊三王国对凤、 鹤鸟等纹饰,同类题材也出现于唐代金银器之 上。陕西省西安市南郊唐墓出土鸿雁文玉梳脊即为此中代表。 飞天造型 随着佛教的传人与兴盛,玉饰上飞天的
    怀旧文... 11-24
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    西周·陕西扶风强家村1号墓出土
    怀旧文... 11-24
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    宋代以后的仿古玉器也常见有模仿汉代以前的纹饰,但因制作方法的差异,仿古纹饰多有形无神,更甚者将不同时代纹样混雕于同一器物之上。 仿汉代浮雕龙纹 图中玉璧模仿汉代出廓龙纹璧,以高浮雕螭龙纹为饰,龙纹缺乏角度取像的变化,身躯扭转处极为生硬,两个前肢向前作攀附状,是明代仿古龙纹的典型特征。类似的仿古特征亦可见于云南省昆明市荷叶山出土玉佩。 仿西汉云纹 西汉玉器上的云纹略呈浮雕状,并在云纹内部雕琢有一道明显的
    怀旧文... 11-23
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    这东西完整器是啥?
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    这是什么东东?请赐教
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    “镂空”是突显玉器造型和纹饰的方法,历来即有不同的制作方式与风格。唐宋元明清的玉器镂空,可依照技法的差异分为“单层镂空”“多层镂空”及“双层镂空”三类,分别流行于唐至宋、宋至明初及明中叶以后。 单层镂空:唐至宋元 图中镂空凤纹玉佩以单层镂空法制作,玉工将凤鸟和花叶之外的玉料去除,呈现凤鸟双翅开展,穿梭于花丛之中的景象。黑龙江省哈尔滨市香坊墓葬出土的玉寿带衔花佩亦属此类单层镂空法制作而成。 多层镂空:宋至
    怀旧文... 11-20
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    唐宋元明清玉器的制作题材与社会文化的发展息息相关。宋代金石学兴起,带动仿古玉器的风潮;唐代中西文化交流频繁,辽、金、元三朝入主中原,都使外来纹样融汇于玉器制作之上;而明清时期文人佩玉的习惯,则促使吉祥玉的流行,成为此一时期的创新题材。 仿古造型 宋代以后仿古玉器的制作,以古玉的造型作为首要模仿对象,但对原有的使用功能却甚少加以考虑,且由于制作工艺的差异而往往产生似是而非的效果。 仿汉玉剑璏 图中器物为模仿
    怀旧文... 11-22
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    宋代以后,玉器的色泽变化更为丰富,或是以天然玉皮增加整体呈色,或是在玉器上面进行染色,营造古意或美化玉器,又或是由于入埋环境影响所导致的沁色等生坑现象,都是促使唐宋元明清玉器色泽多样化的因素。 玉皮巧雕 下图清代玉饰利用玉皮厚度和色泽差异及其与玉质呈色的对比,雕刻出具有立体深度与色泽变化的树木、山水及湖面,整体设计奇巧、构图精妙。北京清宫旧藏的玉桐荫仕女图也是此类玉皮巧雕的佳作。 仿古染色 下图玉卮于
    怀旧文... 11-21
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    商代晚期·国家博物馆藏
    怀旧文... 11-21
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    西汉时期盛行平面立体化、高浮雕与浅浮雕动物类纹饰,成为全面立体化的时代。 平面造型、凹弧面与多视点组合 下图左件玉觿并未完工,仅以镂空方法制作全器轮廓,表面尚未雕琢处理,整体缺乏立体感。右件玉觿表面雕琢凹线与弧面用以呈现动物肢体肌肉,并结合多视点角度取象,使螭龙造型更加立体生动。与此相似的设计亦可见于安徽省长丰县杨公乡墓葬出土龙形玉觿。 平面立体化动物 下图玉龙呈昂首、挺胸、跨步行走的姿态,表面以凹线
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    汉代玉器继承战国晚期发展,以佩饰器、剑饰器、丧葬器、服饰器作为主要的品类,偶见有器皿类及圆雕动物类玉器。这些器物造型在战国晚期的基础上进行变化,呈现传统与创新的双重风貌。 佩饰器 战国晚期至西汉的组佩饰,基本承袭春秋以来的组合方式,但各件器物的造型皆突破传统而有创新的表现,除重视整组的连接使用之外,也开始重视各构件的艺术美感,使各构件玉饰既能串联为中轴平衡、左右对称的组佩饰,也可作为饰件单独使用。西
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    汉代的人形玉饰有片状玉雕和圆雕两类,表现方式有平面线刻及立体化等技法,造型或静或动,充分展示出汉代衣着特征与生活形态。 立体化玉舞人 下图舞人佩以长方形厚片玉料制作,器表用凹弧面技法表现衣着特征,袖管与裙摆处以宽扭丝纹营造旋扭动感,整体造型立体生动。与此相似的造型可见于广东省广州市西村凤凰岗出土玉舞人。 片状玉舞人 下图舞人佩以薄片状玉料制作,表面线刻舞人服饰特征,玉人扭身抛袖动作以圆弧状处理舞姿极为
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    西汉 环形玉龙佩 安徽省天长博物馆藏 安徽省天长市三角圩1号汉墓出土
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    中国古代玉器在魏晋时期一度式微,直至唐宋时期才得以重新恢复生机。由于社会环境及文化变迁的影响,唐代以后玉器的发展方向主要为外来文化及文人品味与庶民文化所主导。 在外来文化方面,唐代将中东金银器图案胡人乐舞形象、佛教艺术以及唐草花卉等题材纳入玉器之中,呈现中外融合的繁荣风貌;辽、金、元三代则因外族入主中原,玉器雕刻上开始出现外族生活场景等题材,如春山秋水等。 在文人品味与庶民文化方面,由于受到仿古风潮的
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    石家河文化·湖南澧县孙家岗遗址14号墓出
    怀旧文... 11-20
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    战国中期玉佩饰 湖北省荆州市院墙湾墓地出土 长5.2、宽1.1、厚0.6厘米 玉质乳白色,半透明。扁平体,雕成龙形。 两龙连体,龙首造型有异,均匀独角,长吻, 共有四个穿孔。龙身碾琢谷纹。
    怀旧文... 11-19
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    像这种 块头大 做工纹饰精美 绝对是古玉中的王者 疫情之下 拍出700万 算是捡了个大漏 不出十年 再现拍场的时候 起码能翻十倍 关键是这种品级的玉虎 没有了
    怀旧文... 11-18
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    山东省青岛市黄岛区土山屯北侧地带的一处工地内战国晚期至西汉晚期。发现其中居然有两枚墨字玉印。
    怀旧文... 11-18
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    对于汉代玉器的形制品类、纹饰风格、形纹设计及传承与演变的关系,形成建立起基础性认识。此处将汉代玉器最显著的特点浓缩为四句口诀,期能对汉代玉器的深入研究有所助益。 汉代玉器面凹弧 汉代玉器重视立体化效果,造型表面不以规律性纹样进行部位区分,而是以凹线区隔,以弧面表现头部、躯干及肢体,属于“凹弧面”立体技法。 视点组合形生动 汉代常择取正面、侧面、后面或斜角俯视等角度所见动物局部形象组成完整的动物造型,以
    怀旧文... 11-18
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    此珮雕刻虎、熊、螭(龙之子)纹,以显诸兽的神威。
    怀旧文... 11-18
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    东汉时期开始将文字融入玉璧或玉珩的造型之中,常见有“长乐”、“宜子孙”、“延年”和“益寿”等字样,大多以镂空形态安排于透雕动物纹之间。 文字璧 图中玉璧保留外缘玉料,在其中间部分雕琢“益寿”二字,文字两侧刻饰对称的动物纹装饰,是东汉时期的创新造型。类似的文字设计可见于江苏省扬州市邗江甘泉老虎墩东汉墓出土“宜子孙”螭凤纹璧形玉佩。 文字珩 下图玉珩造型如磬,左右两侧透雕彼此相背的螭龙,两龙之间举有一台座
    怀旧文... 11-17
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    河南博物院藏 长7.1厘米、宽7.5厘米、厚0.2厘米,牌饰上雕琢龙、虎、造型生动,须发、鳞片细致入微。
    怀旧文... 11-17
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    战国晚期至西汉的剑饰器常以浅浮雕兽形纹为饰,此种纹饰往往会配合器形与视点变化而设计不同形象,且动物纹五官与四肢也随着时间的推演而逐渐退化简省,成为抽象难辨的纹饰。 剑饰器位置与名称 剑柄顶端为剑首,剑柄与剑身用剑琫间隔,剑璏(璲)镶嵌在剑鞘中间,可用于穿绳绑缚,剑珌则位于剑鞘下端。 剑饰器兽形纹演变 剑璏:高空俯视 剑璏表面兽形纹取高空俯视下动物爬行全貌,中轴两侧纹饰对称,每组图案重复出现呈连续性布局,图样
    怀旧文... 11-16
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    西汉晚期,平面立体化动物纹饰开始向图案化方向发展,至东汉时期,前期生动立体的造型纹饰风格逐渐消失,取而代之的是繁复的布局与工艺化风格。 立体化纹饰 下图龙凤纹璧璧面镂空为二个首尾相接的螭龙与凤鸟,并以凹弧面变化及多视点角度取象营造立体动感,为西汉时期玉器典型风格。与此相似的设计亦可见于南越王墓出土透雕龙凤涡纹璧。 图案化纹饰 东汉时期螭龙纹虽也有凹弧面变化,但多视的角度组合并不明显,肢体软弱无力,仅成
    怀旧文... 11-15
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    年代:战国 尺寸:纵2.45cm,横2.45cm,高1.82cm
    怀旧文... 11-15

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